Nas décadas subsequentes à descolonização portuguesa foi nítida a indecisão dos artistas plásticos no tratamento da matéria colonial, incluindo o cortejo das guerras e o sofrimento que provocou. Quem arrebitou primeiro foi a literatura, a começar pelos antigos combatentes, basta pensar em Manuel Alegre, António Lobo Antunes, Martins Garcia, mas não esquecendo Lídia Jorge e os escritores africanos. Deu-se a seguir a afloração da investigação histórica, trabalho difícil atendendo à carga emotiva fortíssima daqueles que consideravam que a descolonização fora tudo menos exemplar. Hoje, são consideráveis as obras de mérito sobre a guerra, os teatros de operações e as análises retrospetivas sobre o adeus ao Império. É certo que houve o cinema muito mais cedo que a escultura, as instalações e a pintura. E, inopinadamente, foram aparecendo trabalhos e a curiosidade pública respondeu à chamada. Manuel Botelho tem vindo a distinguir-se pelas suas diferentes orientações na fotografia, na aguarela, na instalação. E Vasco Araújo revela-se imparável, é de uma curiosidade insaciável a explorar temas e apresentações reportados ao colonialismo. Acresce que manipula vários saberes com mestria no campo das ciências sociais e humanas. O livro “Demasiado pouco, demasiado tarde, Pintura, escultura, fotografia e filme”, Sistema Solar, 2015, corresponde ao trabalho apresentado no Centro Internacional das Artes José Guimarães, em Guimarães. O artista explica-se nas suas motivações: interessa-se cada vez mais por exposições contextualizadas com outros objetos, com outras peças vindas de outros contextos, objetos e lugares alegóricos, e na exposição de Guimarães cruzam-se fantasmas e a história, catadupas de plantas e jardins, coisas domésticas que remetem para o íntimo, tecidos de decoração, uma mesa de sala de jantar. E há o vídeo, objetos a falar, retratos, estátuas africanas. ​

BEJA SANTOS – Enquadrados pelo discurso abreviado dos telejornais, submetidos a uma ditadura branda de frases feitas, capturados por um discurso político preparado pelos construtores de imagem, fomos amestrados para olhar para a literatura, o ensaio e a biografia como produtos de comida rápida. Em boa hora se edita Guy de Pourtalès, nome sonante na francofonia, tendo-se distinguido no período entre as duas guerras por biografias onde couberam compositores musicais como Franz Liszt ou Chopin, Wagner ou Berlioz, nunca escondeu a sua atração pela Europa romântica. Os seus relatos são dominados pela linguagem sensorial, pelo sentimento da paixão, há neles o prazer da escrita que tantas vezes confunde o biógrafo com o romancista, que também o foi. 
Como escreve na apresentação Aníbal Fernandes, este seu trabalho sobre o Luís II da Baviera foi reconhecido como primeiro a revelar um pouco mais do estranho homem que ficou na História como idealizador de castelos mirabolantes e pela sua paixão por tudo quanto Richard Wagner compunha. O que mais fascina ao ler Luís II da Baviera é sentir que o biógrafo quer intimidade com o leitor, são conversas demoradas, há um pacto de cultura, o leitor não pode ser defraudado, tudo quanto lê é um enriquecimento que decorre da investigação e das oficinas da boa literatura. E a tradução de Aníbal Fernandes faz o resto.